إذا كنت ترغب في جمع أعمال أساتذة حديثين أو معاصرين، يمكن أن تكون صالات العرض الثانوية نقطة البداية في بحثك.
تتعاون صالات العرض الأولية مع الفنانين الأحياء لإطلاق وبيع أعمالهم لأول مرة؛ وتتولى صالات العرض الثانوية (جنبًا إلى جنب مع دور المزادات) مسؤولية المعاملات اللاحقة. وقد تأتي مجموعة الأخيرة من جامعي التحف الخاصة الذين يرغبون في بيع مجموعاتهم، أو من المؤسسات القديمة التي تدرس بعناية وترغب في "تقليص الأصول".
إذا أخذنا معرض Alex Daniels – Reflex Amsterdam كمثال، فإن العديد من المعارض تختار العمل في كلا السوقين في نفس الوقت.
قد يتساءل هواة جمع التحف: "لماذا يجب أن أشتري أعمالاً من معرض السوق الثانوية بدلاً من دار المزادات؟"
أحد الأسباب الرئيسية هو أن صالات العرض في السوق الثانوية توفر موارد طويلة الأجل، ويمكن لمستشاري الفن والعلماء العاملين لديهم المساعدة في الحفاظ على الفن والبحث فيه. سيحافظ كبار تجار الفن في السوق الثانوية دائمًا على علاقة جيدة بالفنانين ومؤسساتهم.
من خلال إجراء المقابلات مع جون روسو، الرئيس التنفيذي لمجموعة مادوكس جاليري، ومقرها لندن وغشتاد ولوس أنجلوس؛ ودبرا بيشي، مديرة مجموعة هوليس تاغارت جاليري، ومقرها نيويورك؛ وأينياس باستيان، مدير مجموعة باستيان جاليري، ومقرها لندن وبرلين، يمكننا أن نفهم لماذا تعد صالات العرض الثانوية مكانًا جيدًا لاكتشاف الفنانين وإجراء استثمارات آمنة.
تتولى العديد من صالات العرض في السوق الثانوية مهمة البحث عن الفنانين غير المعروفين بشكل كامل في الأنواع والحركات الفنية الشعبية والترويج لأعمالهم. يقول باستيان: "نحن نعرض ونقدم فقط الأعمال من السوق الثانوية التي نعرفها جيدًا، وخاصة الأعمال التي تعود إلى القرن العشرين وما بعد الحرب من ألمانيا والولايات المتحدة. ونتيجة لذلك، يمكن لعملائنا الشراء بثقة".
تركز معرض هوليس تاغارت أيضًا على فن القرن العشرين، مع الأنماط والأنواع التي تعد "عملة صعبة" في السوق، وخاصة التعبيرية التجريدية في منتصف القرن العشرينوقال بيس ويست: "يتمتع معرضنا بتقليد يمتد لعقود من الزمن في دعم الفنانين الذين، لسبب ما، لم يعودوا مشهورين ويستحقون إعادة فحصنا".
وأضافت: "لقد أعادنا العديد من الفنانين الحداثيين الأميركيين إلى دائرة الضوء، فضلاً عن فناني ما بعد الحرب. مايكل كورين ويست، وليون بيركويتز، وألبرت كوتين، وإيديل ويبر، ونورمان كارتون، جميعهم أمثلة جيدة". ومؤخراً، أقام المعرض معرضاً ناجحاً للغاية بعنوان "القرابة"، والذي جمع بين أعمال الرسامة بيتي بارسونز من القرن العشرين ولوحات داستي بونجي التعبيرية التجريدية العاطفية (المعروضة حتى 12 نوفمبر).
كما تلتزم صالة هوليس تاغارت جاليري ببناء مكتبة موارد أكاديمية قوية حتى يتمكن جامعو الأعمال الفنية من تقدير أعمال الفنانة بشكل كامل. وقد وضعت الصالة خطة تسويقية ومعرضية مفصلة لإعادة تقديم الفنانين المهملين تدريجيًا إلى جمهور جديد على مدى فترة تتراوح من أشهر إلى سنوات. وقال بيس ويست: "إن ويست حالة رائعة. لقد نظمنا ثلاثة معارض لأعمال الفنانة: الأول هو نوع من الاستعراض، بهدف إعادة تقديم الفنانة إلى الجمهور؛ والمعرضان التاليان عبارة عن معارض موضوعية، تتضمن جوانب مختلفة من عملها. وبدعم من الكتالوجات الأكاديمية، قدمنا عرضًا أكثر شمولاً واستدامة لعمل الفنانة بهذه الطريقة".
في معرض مادوكس، يعتمد التنظيم على الجهود الجماعية للفريق. يستخدم فريق التنظيم وسائل التواصل الاجتماعي وغيرها من الموارد لتحفيز الحماس ودمج معارض المعرض في المناقشات المعاصرة. قال روسو: "نريد تنظيم معارض ذات مواضيع واضحة. من الموضوع إلى التحليل الجمالي، ومن المواضيع الاجتماعية إلى الكنوز النادرة، يحتاج التنظيم في السوق الثانوية إلى تحقيق شيء واحد: يجب أن تتبع جميع الأعمال المعروضة على جدران المعرض سردًا متماسكًا".
وبسبب التركيز على فن القرن العشرين، ترتبط صالات العرض الثانوية إلى حد كبير بجيل أكبر سنًا من هواة الجمع. ومع ذلك، أشار ممثلو المعارض الذين تحدثنا إليهم إلى أن جيل الألفية مهتم جدًا بأعمال القرن العشرين الفنية. ويستنتج روسو أن العديد من هؤلاء المشترين الشباب عانوا من فترات ركود اقتصادي متعددة، وبالتالي يفضلون القيام باستثمارات مالية حكيمة.
وقال باستيان: "نظرًا لأن العديد من الفنانين المتميزين على وشك إعادة اكتشافهم، [يعمل في السوق الثانوي] "يمكن اعتبارها استثمارًا جيدًا للغاية وبديلًا للأعمال المعروضة في السوق الأولية. بالطبع، هناك سوق للفنانين الناشئين الشباب، والفنانين الأكثر نضجًا في عصرنا لديهم أيضًا مشتروهم الخاصون، ولكن قد يفضل بعض هواة الجمع البحث عن أعمال غير مقدرة قيمتها في السوق الثانوية."
كما تدرك مادوكس جاليري أن السوق الثانوية جذابة لهواة الجمع من جيل الألفية وجيل إكس. ويشير روسو إلى أن أنماط الفن في القرن العشرين مثل فن البوب وجدت إحياءً لدى فنانين معاصرين مثل ستيك وخافيير كاليخا، وهو ما قد يكون أحد الأسباب التي تجعل السوق تجتذب الشباب. ويقول: "يريد هواة الجمع الشباب الشعور بالحنين إلى الماضي، وهو ما ينعكس في تفضيلهم للأعمال المرحة المتفائلة التي تحظى بجمهور عريض".
معرض السوق الثانوي
إنه ملاذ للمنسقين لإعادة اكتشاف الفنانين
"تاريخيا، لقد كان الفن دائمًا ملاذًا في أوقات عدم الاستقرار الاقتصادي،"قال روسو. "على مدى المائة عام الماضية، من الكساد الأعظم إلى الركود الاقتصادي في عام 2008، ومن الحرب العالمية الثانية إلى فقاعة الدوت كوم، اختار المستثمرون الأذكياء استخدام سوق الفن الثانوي لحماية ثرواتهم".
ذكر بيس ويست أن يعد الاستثمار في الفن في كثير من الأحيان المفتاح للحصول على محفظة مالية قابلة للاستمرار. وستوجه المعارض جامعي التحف الفنية لاختيار الأعمال الفنية من الأنواع الراسخة التي لا تزال قادرة على تلبية اهتمام سوق الفن بالأشياء الجديدة. وقال: "لقد حققنا نجاحاً كبيراً في تأسيس سوق فنية قوية بشكل مستمر لبعض فنانينا الذين أعيد اكتشافهم".
إن هذا يمثل نموذجاً مصغراً لاتجاه رئيسي ــ ليس فقط لزيادة الوعي بهؤلاء الفنانين، بل وأيضاً لزيادة قيمتهم التجارية. وبعض هذه الأعمال مقومة بأقل من قيمتها الحقيقية إلى حد كبير، وبالتالي فإنها لن تتأثر بالأزمات الاقتصادية.
وفي التحليل النهائي، فإن السبب وراء كون صالات العرض الثانوية طريقًا ممتازًا لجمع الأعمال الفنية يرجع إلى حماية الملكية التي توفرها.
وكما لخص روسو: "لا يوجد شيء أكثر إثارة من رؤية أحد هواة الجمع يتخذ الخطوة الأولى في السوق الثانوية. إنها رحلة مليئة بالفرص والاكتشافات غير العادية، ولكن الأصالة والمصدر هما أيضًا عاملان لا غنى عنهما لضمان التوازن.”
