إذا كنت ترغب في جمع أعمال أساتذة حديثين أو معاصرين، يمكن أن تكون صالات العرض الثانوية نقطة البداية في بحثك.
Primary market galleries collaborate with living artists to launch and sell their works for the first time; secondary market galleries (along with auction houses) are responsible for subsequent transactions. The latter's collection may come from private collectors who want to sell their collections, or from legacy foundations that carefully consider and want to “reduce assets”.
إذا أخذنا معرض Alex Daniels – Reflex Amsterdam كمثال، فإن العديد من المعارض تختار العمل في كلا السوقين في نفس الوقت.
قد يتساءل هواة جمع التحف: "لماذا يجب أن أشتري أعمالاً من معرض السوق الثانوية بدلاً من دار المزادات؟"
أحد الأسباب الرئيسية هو أن صالات العرض في السوق الثانوية توفر موارد طويلة الأجل، ويمكن لمستشاري الفن والعلماء العاملين لديهم المساعدة في الحفاظ على الفن والبحث فيه. سيحافظ كبار تجار الفن في السوق الثانوية دائمًا على علاقة جيدة بالفنانين ومؤسساتهم.
من خلال إجراء المقابلات مع جون روسو، الرئيس التنفيذي لمجموعة مادوكس جاليري، ومقرها لندن وغشتاد ولوس أنجلوس؛ ودبرا بيشي، مديرة مجموعة هوليس تاغارت جاليري، ومقرها نيويورك؛ وأينياس باستيان، مدير مجموعة باستيان جاليري، ومقرها لندن وبرلين، يمكننا أن نفهم لماذا تعد صالات العرض الثانوية مكانًا جيدًا لاكتشاف الفنانين وإجراء استثمارات آمنة.
تتولى العديد من صالات العرض في السوق الثانوية مهمة البحث عن الفنانين غير المعروفين بشكل كامل في الأنواع والحركات الفنية الشعبية والترويج لأعمالهم. يقول باستيان: "نحن نعرض ونقدم فقط الأعمال من السوق الثانوية التي نعرفها جيدًا، وخاصة الأعمال التي تعود إلى القرن العشرين وما بعد الحرب من ألمانيا والولايات المتحدة. ونتيجة لذلك، يمكن لعملائنا الشراء بثقة".
تركز معرض هوليس تاغارت أيضًا على فن القرن العشرين، مع الأنماط والأنواع التي تعد "عملة صعبة" في السوق، وخاصة التعبيرية التجريدية في منتصف القرن العشرينوقال بيس ويست: "يتمتع معرضنا بتقليد يمتد لعقود من الزمن في دعم الفنانين الذين، لسبب ما، لم يعودوا مشهورين ويستحقون إعادة فحصنا".
She added: “We have brought many American modernist artists back into the spotlight, as well as post-war artists. Michael Corinne West, Leon Berkowitz, Albert Kotin, Idelle Weber, and Norman Carton are all good examples.” Recently, the gallery held a very successful exhibition called “Kinship,” which juxtaposed the works of 20th century painter Betty Parsons with Dusti Bongé's emotional abstract expressionist paintings (on display until November 12th).
Hollis Taggart Gallery is also committed to building a robust academic resource library so that collectors can fully appreciate the artist's work. The gallery has developed a detailed marketing and exhibition plan to gradually reintroduce neglected artists to new audiences over a period ranging from months to years. “West is a great case,” said Pace West. “We organized three exhibitions of the artist's works: the first one is somewhat a retrospective, aiming to reintroduce the artist to the audience; the following two are thematic exhibitions, involving different aspects of her work. With the support of academic catalogues, we have presented a more comprehensive and lasting display of the artist's work in this way.”
At the Maddox Gallery, curation relies on the collective efforts of the team. The curatorial team uses social media and other resources to stimulate enthusiasm and embed the gallery's exhibitions into contemporary discussions. “We want to curate exhibitions with clear themes,” said Rosso. “From subject matter to aesthetic analysis, from social themes to rare treasures, curation in the secondary market needs to achieve one thing: all the works displayed on the gallery walls should follow a coherent narrative.”
وبسبب التركيز على فن القرن العشرين، ترتبط صالات العرض الثانوية إلى حد كبير بجيل أكبر سنًا من هواة الجمع. ومع ذلك، أشار ممثلو المعارض الذين تحدثنا إليهم إلى أن جيل الألفية مهتم جدًا بأعمال القرن العشرين الفنية. ويستنتج روسو أن العديد من هؤلاء المشترين الشباب عانوا من فترات ركود اقتصادي متعددة، وبالتالي يفضلون القيام باستثمارات مالية حكيمة.
وقال باستيان: "نظرًا لأن العديد من الفنانين المتميزين على وشك إعادة اكتشافهم، [يعمل في السوق الثانوي] "يمكن اعتبارها استثمارًا جيدًا للغاية وبديلًا للأعمال المعروضة في السوق الأولية. بالطبع، هناك سوق للفنانين الناشئين الشباب، والفنانين الأكثر نضجًا في عصرنا لديهم أيضًا مشتروهم الخاصون، ولكن قد يفضل بعض هواة الجمع البحث عن أعمال غير مقدرة قيمتها في السوق الثانوية."
كما تدرك مادوكس جاليري أن السوق الثانوية جذابة لهواة الجمع من جيل الألفية وجيل إكس. ويشير روسو إلى أن أنماط الفن في القرن العشرين مثل فن البوب وجدت إحياءً لدى فنانين معاصرين مثل ستيك وخافيير كاليخا، وهو ما قد يكون أحد الأسباب التي تجعل السوق تجتذب الشباب. ويقول: "يريد هواة الجمع الشباب الشعور بالحنين إلى الماضي، وهو ما ينعكس في تفضيلهم للأعمال المرحة المتفائلة التي تحظى بجمهور عريض".
معرض السوق الثانوي
It's a haven for curators to rediscover artists
"تاريخيا، لقد كان الفن دائمًا ملاذًا في أوقات عدم الاستقرار الاقتصادي،"قال روسو. "على مدى المائة عام الماضية، من الكساد الأعظم إلى الركود الاقتصادي في عام 2008، ومن الحرب العالمية الثانية إلى فقاعة الدوت كوم، اختار المستثمرون الأذكياء استخدام سوق الفن الثانوي لحماية ثرواتهم".
ذكر بيس ويست أن يعد الاستثمار في الفن في كثير من الأحيان المفتاح للحصول على محفظة مالية قابلة للاستمرار. Galleries will guide collectors to choose artworks from established genres that can still cater to the art market's interest in new things. “We have achieved considerable success in establishing a continuously strengthening art market for some of our ‘rediscovered' artists,” he said.
إن هذا يمثل نموذجاً مصغراً لاتجاه رئيسي ــ ليس فقط لزيادة الوعي بهؤلاء الفنانين، بل وأيضاً لزيادة قيمتهم التجارية. وبعض هذه الأعمال مقومة بأقل من قيمتها الحقيقية إلى حد كبير، وبالتالي فإنها لن تتأثر بالأزمات الاقتصادية.
وفي التحليل النهائي، فإن السبب وراء كون صالات العرض الثانوية طريقًا ممتازًا لجمع الأعمال الفنية يرجع إلى حماية الملكية التي توفرها.
وكما لخص روسو: "لا يوجد شيء أكثر إثارة من رؤية أحد هواة الجمع يتخذ الخطوة الأولى في السوق الثانوية. إنها رحلة مليئة بالفرص والاكتشافات غير العادية، ولكن الأصالة والمصدر هما أيضًا عاملان لا غنى عنهما لضمان التوازن.”
